#: locale=es ## Acción ### URL PopupWebFrameBehaviour_738582B0_6523_229C_41D5_B3144424B974.url = \Villa_Romana_Salar_3D_eng.mp4 PopupWebFrameBehaviour_70E83E33_652D_259C_41A8_783152C488A3.url = \Villa_Romana_Salar_3D_esp.mp4 WebFrame_194D705B_0E44_452A_419C_5003CAE522E0.url = https://sketchfab.com/models/24b3705940654962afc91f2b62636a8a/embed WebFrame_25F636F2_0EBA_9660_419E_206743EEE906.url = https://sketchfab.com/models/24b3705940654962afc91f2b62636a8a/embed WebFrame_193509B1_0E44_4776_41A7_A8C6750C4075.url = https://sketchfab.com/models/ed3fd082f7cb4776a5142b49a00d99b8/embed WebFrame_29187F51_0EAE_F7A0_415E_3038796B6FCC.url = https://sketchfab.com/models/ed3fd082f7cb4776a5142b49a00d99b8/embed WebFrame_22F9EEFF_0C1A_2293_4165_411D4444EFEA_mobile.url = 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HotspotPanoramaOverlayTextImage_77DB0576_1017_4271_41A8_1093B5434361.text = Galería \ lateral HotspotPanoramaOverlayTextImage_47321229_1011_4190_41B0_4324BAC0424B.text = Galería \ lateral HotspotPanoramaOverlayTextImage_3261842D_14AE_6464_41B0_557BCFF2C2BE.text = Galería \ lateral HotspotPanoramaOverlayTextImage_43713F24_1011_BF90_41AF_46FF68002E51.text = Galería \ lateral HotspotPanoramaOverlayTextImage_7335C660_1032_C191_419B_3ADD45609471.text = Galería \ lateral HotspotPanoramaOverlayTextImage_42B879F0_1031_4271_4196_56C29F80D7AE.text = Hyposcaenium \ - bajo escenario - HotspotPanoramaOverlayTextImage_24568DEF_14EE_A7E5_4161_368278C38893.text = Hyposcaenium \ - bajo escenario - HotspotPanoramaOverlayTextImage_45E35CA4_1011_4291_4174_40D1D835425E.text = Hyposcaenium \ - bajo escenario - HotspotPanoramaOverlayTextImage_4CE06824_103F_4191_41A2_D7BFE183D9D3.text = Hyposcaenium \ - bajo escenario - HotspotPanoramaOverlayTextImage_77D4C575_1017_4273_4193_6937777CA271.text = Jardines 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Button_91032F7B_B7FF_A0E1_41E5_55A8E6B992D2.label = siglo XXI d.C. Button_90864B40_B7FF_6020_41D6_C03183ADD75E.label = siglo XXI d.C. Button_E34358C4_D0A3_8188_41D7_1C3936D55BF6_mobile.label = siglo XXI d.C. ### Etiqueta Label_E40E55FB_D0A2_8378_41E5_CD5DB5775DD4_mobile.text = Cavea - gradas Label_E5BE167A_D0A2_8178_41DF_2968C5A0232D_mobile.text = HYPOSCAENIUM Label_E397C159_D0A3_80B8_4193_4D2CBE6C29F2_mobile.text = Jardines Label_E34378C3_D0A3_8188_41CE_36D223523743_mobile.text = Orchestra Label_9F43F22E_B7FD_E063_418B_C4D70815A6EA.text = PORTICUS POST SCAENAM Label_E3B0CAC2_D0A2_8188_41D7_755D4F67E0ED_mobile.text = Porticus Post scaenam Label_E53F4473_D0A2_808F_41E5_2F40EC763957_mobile.text = Postcaenium Label_E3C7D1E1_D0A2_8388_41CF_81DC8661982E_mobile.text = Postcaenium - galería Label_90862B3E_B7FF_6060_41E4_CAA944E899B1_mobile.text = Proedria Label_A89DAC31_B7EB_A061_41AD_FAA04844BE06.text = RECREACIÓN HISTÓRICA 3D Label_A0713DC2_B845_A537_41E1_1449AFF05FC8_mobile.text = Recreación Histórica 3D Label_0DD14F09_1744_0507_41AA_D8475423214A.text = TEATRO ROMANO DE GUADIX Label_0DD14F09_1744_0507_41AA_D8475423214A_mobile.text = TEATRO ROMANO DE GUADIX Label_B1D04579_AE93_E8DE_41A3_362116678F35.text = YACIMIENTO ARQUEOLÓGICO Label_0DD1AF09_1744_0507_41B4_9F5A60B503B2_mobile.text = YACIMIENTO ARQUEOLÓGICO Label_91034F79_B7FF_A0E1_41E6_4A01E677507C.text = ZONA CAVEA Label_9FF2230A_B7F4_A023_41DC_868AA47D7BFD.text = ZONA GALERÍA Label_9FB6BC69_B7F5_A0E1_41DE_39F7219CFA34.text = ZONA HYPOSCAENIUM Label_9FD32142_B7FD_A023_41E6_409AB898787D.text = ZONA JARDINES Label_0DD1AF09_1744_0507_41B4_9F5A60B503B2.text = ZONA ORCHESTRA Label_90B83CC9_B7FC_A021_41D1_27FA36FCFFAD.text = ZONA POSTCAENIUM Label_90862B3E_B7FF_6060_41E4_CAA944E899B1.text = ZONA PROEDRIA ### Imágen Image_08ADCAB1_13FB_045C_41AD_EC38808543A2.url = skin/Image_08ADCAB1_13FB_045C_41AD_EC38808543A2_es.png Image_08AEDAAF_13FB_0444_41B3_334A0362A62B.url = skin/Image_08AEDAAF_13FB_0444_41B3_334A0362A62B_es.jpg Image_0CA5A5AD_1450_086B_41B2_7843679A912D.url = 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DropDown_3A302E04_0BCB_F2A6_4165_4E43C53496B9.label = IR A ... ### Texto Multilínea HTMLText_2F8A4686_0D4F_6B71_4183_10C1696E2923.html =
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PLANTA DEL YACIMIENTO ARQUEOLÓGICO
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PLANTA
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FOTOGRAMETRÍA
DIGITAL 3D






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Se ha realizado la fotogrametria de elementos emblemáticos de la arquitectura romana, tales como la basa, el fuste y el capitel de una columna.


Todas estas piezas fueron descubiertas durante la excavación arqueológica del teatro, y actualmente pueden verse durante la visita.


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LOCALIZACIÓN




Av. Mariana Pineda s/n
18500 Guadix (Granada)


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HORARIO DE VISITA


Sábados a partir de las 10:00 a.m.


Pedir cita previa


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INFORMACIÓN Y RESERVAS
(CON ANTELACIÓN):


(+34) 958 662 804


www.teatroromanodeguadix.com
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CONTEXTO Y PERIODIZACIÓN



• c. 25 d.C. LA CONSTRUCCIÓN


El theatrum de Guadix era un conjunto monumental de casi 6.000 m² que se construyó en la cara norte de la colina donde se asentaba la colonia romana a principios del segundo cuarto del siglo I d. C.


Tenía una altura aproximada de 16 metros y un perímetro de 72,80 metros, con un gran pórtico ajardinado detrás de la escena.


Para construirlo se trajeron bloques de arenisca de canteras distantes 11,5 km al oeste. La mayor parte de los elementos decorativos (capiteles, basas, fustes de columnas y cornisas) se labraron en bloques de arenisca blanco-grisácea procedentes de una cantera situada a 32 km al noreste.


Aunque la mayoría de los mármoles se extrajeron en la cercana Sierra de Filabres (Almería), los más exóticos procedían de canteras situadas en el Mediterráneo oriental.


• c. 100 d.C. SU REFORMA
El teatro se construyó en una zona de arcillas y lodos con una capa freática que era necesario evacuar constantemente, especialmente en época lluviosa.


Esta naturaleza inestable del subsuelo debió afectar al edificio y a principios del siglo II d.C. se reforman algunas partes del conjunto.


Lo más reseñable fue la construcción de una galería de drenaje bajo el aditus occidental para sustituir al colapsado sistema de desagüe del escenario. También se reformó el escenario y se añadieron nuevos frescos al frons pulpiti.


• c. 175 d.C. LA ÚLTIMA REPRESENTACIÓN
A finales del siglo II, el edificio dejó de funcionar tras perder relevancia social, además de que era muy costoso para la colonia mantener un edificio cuya superficie equivalía al 10% de la ciudad.


A principios del siglo III debía ser ya un edificio sin uso al que se arrancan los mármoles de la orchestra para cocerlos y usarlos como base de mortero y en el semisótano del escenario se va acumulando basura y elementos arquitectónicos caídos de la scaena.


• h. 250 d.C. UN MOLINO DE HARINA
Con el teatro abandonado, la porticus post scaenam se reestructura urbanísticamente. Adosado al gran canal que atraviesa el pórtico de este a oeste, se construye un molino de harina con una rueda accionada por la fuerza del agua, represada en el canal tras bloquearla con sillares.


Las galerías laterales se adaptan como viviendas y se construyen nuevas habitaciones en la zona de los jardines, además de una pequeña fuente junto al muro norte.
• h. 400 d.C. ABANDONO FINAL Y CANTERA
A finales del siglo IV, el canal deja de funcionar y las viviendas de la porticus se abandonan definitivamente. La galería occidental se convierte en un mausoleo al introducir un sarcófago de piedra en el interior y tapiar la puerta de acceso.


En la galería oriental también se excava una tumba junto a uno de los muros. Mientras tanto, del teatro se seguían extrayendo sillares para nuevas construcciones.


• c. 1100 d.C. UNA HUERTA EXTRAMUROS


A finales del siglo XI un fuerte aluvión de la cercana rambla del Almorejo colmata de barro las partes que aún quedaban por expoliar de la orchestra y los cimientos del frente escénico.


Desde ese instante, y hasta llegar a nuestros días, el espacio que antaño ocupara el teatro romano se convierte en una huerta extramuros a la medina andalusí.



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ADITUS MAXIMI - RECREACIÓN 3D



Así se denominaban los dos grandes pasillos laterales abovedados localizados a ambos lados de la orchestra que facilitaban la entrada al teatro y el acceso a la zona baja y preferente del graderío.


Tenían una anchura de algo más de 3 metros y un trazado curvo en lugar de recto, que es lo habitual, para así soportar mejor el empuje de la base del graderío.


Bajo el suelo del aditus occidental, existe una galería subterránea de mampostería con bóveda de medio punto que servía para drenar la capa freática, además de evacuar el agua de lluvia a través de un sumidero en la antesala a la orchestra.


Cuando no había representaciones teatrales, el acceso quedaba cerrado por dos grandes puertas como evidencian los encajes que se conservan al final de los aditus.
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ADITUS OCCIDENTAL


El aditus occidental de acceso a la orchestra sufrió una reforma cuando se instaló una galería subterránea para sustituir a la red original de drenaje, colmatada tras las fuertes inundaciones sufridas por el teatro.
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CANAL DE DESAGÜE


Una reforma notable dentro de la porticus post scaenam fue la construcción de un canal paralelo al muro del postcaenium con un cauce de 70 cm de ancho y 60 cm de alto para abastecer de agua a los jardines.


Su datación es posterior al 97 d. C. según fecha un sextercio del emperador Nerva encontrado bajo su base empedrada.


El canal discurría a cielo abierto salvo en los extremos donde estaba cubierto por una bóveda de opus caementicium para permitir la conexión del postcaenium con el segundo nivel de las galerías laterales.


Tras atravesar la porticus, el canal recogía también el agua de la galería subterránea de drenaje que venía desde la orchestra.
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CAVEA - RECREACIÓN 3D



El graderío donde se acomodaban los espectadores se denominaba cavea y se dividía horizontalmente en tres partes: la ima, la media y la summa cavea.


La ima cavea, es la situada en el tercio inferior y solía tener más filas de gradas debido a su menor radio. A continuación estaría la media cavea y, por último, la summa cavea.


Estas zonas estaban delimitadas por muretes perimetrales llamados balteus, que limitaban los pasillos horizontales (praecinctiones) que comunicaban las puertas (vomitoria) y las escaleras (scalaria) usadas para acceder a las distintas gradas.


Sobre la summa cavea se disponía un pórtico que, por motivos de acústica, tenía la misma altura que el muro trasero del escenario.
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CAVEA


El graderío tenía un perímetro exterior de 72,80 m de diámetro, si bien sus trazas fueron casi completamente borradas por el fuerte expolio que sufrió el teatro tras su abandono a finales del siglo II d. C. y que se prolongó hasta finales del siglo XI.


La cavea se dividía en tres niveles: ima, media y summa cavea. La ima tendría entre dieciséis gradas divididas en cuatro sectores o cunei delimitados por cinco escaleras de las que se conservan el arranque de tres de ellas.


Tanto la ima como la media cavea se apoyaban directamente sobre el terreno natural, recortado en dos plataformas. Por encima de la segunda, el recorte del cerro se hizo de forma escalada para albergar las últimas gradas de la media cavea.


La naturaleza arcillosa de la ladera donde se construyó el graderío hace que las gradas no se pudieran tallar directamente sobre el terreno, por lo que se levantaron apoyadas sobre las inferiores y sobre anillos o camas de mortero de cal y piedra.


Para la media cavea se han calculado entre seis y ocho gradas, y el acceso se realizaría desde pasillos perimetrales (vomitoria). Para la summa cavea se calculan ocho gradas y estaría rematada por un pórtico de columnas. La parte exterior del graderío se dispondría sobre una subestructura de hormigón que debió desmantelarse durante la construcción de la muralla andalusí.


Del graderío solo queda parte del reposapiés y tres metros de la primera grada (cuatro bloques), así como las camas de mortero para colocar los sillares de las gradas segunda a sexta de la ima cavea.
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CONFIGURACIÓN ESPACIAL 3D



El conjunto se configura como un espacio rectangular porticado de 48,64 m de largo por 36,90 m de ancho organizado en torno a una zona central de jardines de 1.070 m² (35,30 x 30,30 m).


El acceso se articulaba a través de dos puertas monumentales con arcos de medio punto, una oriental y otra occidental, de 3,35 m de luz y 4,25 m de altura que daban paso a un vestíbulo cubierto previo a la entrada a los jardines.


Tras atravesar los jardines, una puerta daba acceso a la crujía norte, en cuyos extremos están las puertas de acceso a la planta baja de las galerías laterales.




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CRÉDITOS



Promotor


Junta de Andalucía.
Consejería de Turismo, Cultura y Deporte (Delegación Territorial en Granada).



Dirección / Realización / Recreación Histórica 3D


IDEOSMEDIA ESTUDIO CREATIVO S.L.


Miguel Valdivia García. Arquitecto. Magíster en patrimonio arquitectónico.
Soledad Gómez Vílchez. Museóloga. Experta en tecnología y comunicación.



Asesoramiento Histórico-Científico


Antonio López Marcos. Arqueólogo del Teatro Romano de Guadix.
Francisco Javier Brao González. Arqueólogo del Teatro Romano de Guadix.


Ortofotografía del yacimiento
Toposur Proyectos y Topografía S.L.



Agradecimientos


Consejería de Turismo, Cultura y Deporte (Delegación Territorial en Granada).
Ayuntamiento de Guadix.
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HYPOSCAENIUM - RECREACIÓN 3D



Se ha estimado que la altura de este espacio sería de casi un metro y medio. En el interior del hyposcaenium existen dos muros longitudinales de encofrado de mortero de 60 cm de ancho que dividían longitudinalmente el semisótano en tres fosos y que servían de apoyo a las vigas de madera que soportaban el entarimado del escenario.


El muro más cercano al murus pulpiti tiene tres pequeñas poternas para acceder al foso del telón. En este foso encontramos alineadas de forma regular en el suelo cinco zapatas hechas con grandes bloques de calcarenita con una oquedad central, donde se escondían los postes que sustentaban el telón (aulaeum) cuando éste bajaba al comienzo de la obra.


En el foso central, más amplio que los otros, se encontrarían los mecanismos y elementos de la tramoya, como la base de un torno que hay en el centro o el gran sillar encastrado en el suelo con poste de madera de uno de los extremos, que podría relacionarse con el siparium (telón trasero donde se presentaban figuras humanas y decorados).


El tercer foso, más estrecho, está junto a la plataforma del frente escénico y su uso estaría vinculado a los decorados que se usaban en las representaciones teatrales.
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HYPOSCAENIUM



Bajo el nivel del escenario estaba el hyposcaenium, un semisótano destinado a la tramoya y decorados.


Aunque el suelo está arrasado, conocemos su cota por las marcas que se conservan en la cara interna del murus pulpiti y por el pequeño desagüe circular que hay en la exedra central, que permitía evacuar el agua que se acumulaba en este semisótano.


Cuando se excavó en el año 2008, el hyposcaenium estaba colmatado por casi un centenar de elementos arquitectónicos (basas, capiteles, columnas, pedestales y cornisas) que actualmente están expuestos en la zona de recepción de visitantes del parque arqueológico.
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MODO DE USO



El proyecto de recreación histórica 3D del Teatro Romano de Guadix es una herramienta digital creada para la difusión y puesta en valor del yacimiento arqueológico.


Puede rotar la vista mediante el uso del ratón (manteniendo el botón izquierdo pulsado);
podrá desplazarse por los diversos puntos 360º haciendo click sobre las flechas, y cambiar del estado actual al estado hipotético 3D original del teatro pulsando los botones situados a la derecha.


En el menú inferior podrá encontrar información ampliada y complementaria del teatro y su recreación histórica 3D.


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MOLINO HIDRAÚLICO


Tras el abandono del teatro y la pérdida de monumentalidad del espacio, la porticus post scaenam se reestructura urbanísticamente a partir del siglo III d.C.


Junto al canal que atraviesa el pórtico, se construye un molino de agua con una noria vertical que se movería con la fuerza del agua, represada en el canal tras bloquearlo con sillares.


De este molino se conserva toda la planta y aún se pueden ver los encastres de la maquinaria y la rueda giratoria, así como el arranque de la escalera para subir a un piso superior donde estaría la zona de molienda.
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MUROS DE LA PORTICUS 3D



Los muros de la porticus son de mortero de cal y grava, encofrados a dos caras y dispuestos sobre una hilada de sillares que sirven de cimentación a la elevación de 60 cm de anchura en fachada exterior y 90 cm en los muros interiores a jardines, más anchos para soportar el peso de las columnas de la galería superior.


Conocemos la posición de estas columnas, equidistantes 3,69 m una de otra, por la huella donde iban destinadas las basas áticas de 57 cm de diámetro.


Algunas de estas basas, así como tambores de columna, se han encontrado caídas en el interior de las galerías.



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MUROS DE LA PORTICUS


Los muros de la porticus son de mortero de cal y grava, encofrados a dos caras y dispuestos sobre una hilada de sillares que sirven de cimentación.


Conocemos la posición de estas columnas, por la huella donde iban destinadas las basas áticas. Algunas de estas basas, así como tambores de columna, se han encontrado caídas en el interior de las galerías.
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MURUS PULPITI



El murus pulpiti separaba el escenario de la orchestra y servía de frente del estrado que estaba sobreelevado casi un metro y medio respecto al suelo de la orchestra.


Este muro se articula en planta por una exedra central y tres nichos rectangulares a uno y otro lado. Las escaleras para acceder desde la orchestra al escenario se sitúan a ambos lados de la exedra central y en la cara interna de los muros extremos de los nichos exteriores.


El murus pulpiti se construyó con doble hilada de encofrados de hormigón y estaba rematado por cornisas con encajes en su cara interna para las vigas que soportaban el entarimado del escenario.


El frente de este muro (frons pulpiti) estaba decorado con frescos.
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NAVES LATERALES 3D



El nivel inferior de las naves laterales funcionaría como una especie de criptopórticos de 21,80 m de largo por 5,18 m de ancho (112,92 m²) sin comunicación directa con los jardines.


El suelo se encontraba medio metro por debajo de la cota de los jardines, lo que unido a la oscuridad de la sala, con una única ventana de metro y medio de anchura al fondo, la convertían en un espacio agradable y fresco en las horas más calurosas del estío.
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ORCHESTRA - RECREACIÓN 3D



La orchestra es el espacio semicircular que separa el escenario de las gradas. En el perímetro exterior de la orchestra se disponían unas gradas llamadas proedria donde se disponían los asientos de honor destinados a senadores, magistrados y otras elites.


De la lujosa solería de mármol que tendría este espacio, sólo se han recuperado algunos fragmentos ya que fue totalmente expoliada en la primera mitad del siglo III d. C.


También se han encontrado dos grandes losas de mármol de la proedria y el acabado lateral de uno de los asientos con forma de pata y garra de león.
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ORCHESTRA



La orchestra tiene un diámetro de 19,70 m y está construida con sillares de calcarenitas perfectamente encajados entre sí e instalados sobre una capa de medio metro de piedras de pequeño tamaño que daba estabilidad y filtraba la capa freática hacia una galería subterránea de drenaje.


Sobre la plataforma de sillares se pueden ver numerosos agujeros que corresponderían al anclaje de las máquinas utilizadas para elevar los elementos de gran tamaño durante la construcción.
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ORIGEN - REPLANTEO


En la cavea, sobre el eje longitudinal del teatro, cercano al murus pulpiti, se halla la coordenada cero del teatro, a partir de la cuál se replanteó el trazado del edificio.


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PARASCAENIUM - RECREACIÓN 3D



A los lados de la scaena existían unas habitaciones (parascaenium) que comunicaban directamente con el escenario y que al igual que el postcaenium (detrás de escena) servían como dependencias auxiliares para su funcionamiento.
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PINTURAS



El frente del murus pulpiti (frons pulpiti) presenta en todos sus nichos restos de frescos decorativos.


Se han identificado tres niveles superpuestos, dos más antiguos de similares características y uno más reciente, que correspondería a una posible reforma de principios del siglo II d. C.


El semicírculo central conserva restos del nivel más antiguo con colores rojos y negros. El nivel intermedio solo es posible identificarlo por restos del mortero de base, ya que fue repicado casi por completo cuando se hizo la preparación para las últimas pinturas, cuyo patrón decorativo se componía de casetones de líneas rojas con relleno interno de tono rosáceo.
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PORTICUS POST SCAENAM 3D



Esta es la parte mejor conservada de todo el conjunto monumental. De todos los teatros conocidos de Hispania, sólo los de Itálica, Cartagena, Mérida y Guadix cuentan con una porticus post scaenam, un espacio porticado detrás de la escena “para que en caso de interrumpir los espectáculos alguna lluvia repentina, tenga el pueblo donde acogerse desde el teatro” (Vitrubio, Libro V, Capítulo 9).


El caso de Guadix es excepcional pues el edificio, al estar construido en una terraza inferior a la del teatro, conserva 4,75 m de altura de los diez que tuvo originalmente.
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POSTCAENIUM



En la parte posterior de la scaena, existía una galería porticada de diez columnas colocadas sobre pilares de sillares de arenisca, distantes tres metros y medio una de otra.


El postcaenium tenía 48,97 m de largo por 6,15 m de ancho y desde ahí se podía acceder a las galerías porticadas laterales del segundo nivel de la porticus post scaenam, generando así un cuatripórtico sobre los jardines centrales.
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PROEDRIA - RECREACIÓN 3D



En el perímetro exterior de la orchestra se disponían unas gradas llamadas proedria que albergaban los subsellia (asientos de honor) destinados a senadores, magistrados y otras élites.
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PROEDRIA


En el perímetro exterior de la orchestra se disponían unas gradas llamadas proedria que albergaban los subsellia (asientos de honor) destinados a senadores, magistrados y otras élites.


También se han recuperado algunas partes de la proedria, como un remate de lateral con pata y garra de animal y dos grandes losas marmóreas.
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PROSCAENIUM - RECREACIÓN 3D



El proscaenium era el espacio en el que se desarrollaban las representaciones teatrales y estaba situado sobre el podium, entre la orchestra y la scaenae frons.


Bajo la tablazón del escenario se encontraba el hyposcaenium, una especie de sótano destinado a albergar la tramoya y decorados.
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PUERTAS DEL SCAENAE - RECREACIÓN 3D



En él se abrían tres puertas, una central (valva regia) y dos laterales (valvae hospitales) por donde los actores salían a escena.
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QUADRIPÓRTICO ELEVADO 3D



El desnivel existente entre el suelo del hyposcaenium y la cota de la porticus quedó compensado por las galerías laterales inferiores lo que permitió construir un quadripórtico elevado sobre la zona de jardines.


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SCAENA - RECREACIÓN 3D



Parte del teatro donde se desarrollaban las representaciones teatrales e incluía habitaciones auxiliares en los extremos (parascaenium), una fachada monumental trasera con dos o tres cuerpos de columnas (scaenae frons) y un estrado sobreelevado (pulpitum) con un semisótano debajo (hyposcaenium).


Este espacio estaría coronado por un techo de madera (tornavoz) que permitía amplificar el sonido para que se escuchara mejor.


En la scaenae frons existían tres puertas: una central (valva regia) y dos laterales (valvae hospitales) por las que los actores salían a escena.
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SCAENA



Los primeros restos del teatro que aparecieron durante la construcción de un aparcamiento subterráneo en julio de 2007 pertenecían a la cimentación de la scaenae frons, la fachada monumental del escenario que estaba distribuida en dos cuerpos de columnas y con una altura aproximada de trece metros.


Tiene una longitud de 48,96 m y una anchura de 5,58 m, que en la base de la cimentación es de 7,10 m.


La scaenae frons ha llegado hasta nosotros arrasada medio metro por debajo de la cota en la que estarían las puertas.


El escenario tiene una longitud de 38,23 m y una anchura de 8,24 m, incluyendo los 13 cm de proyección de las cornisas que coronaban el murus pulpiti.
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TELÓN 3D



Las evidencias arqueológicas indican que existía un telón (aulaeum) de casi cinco metros de altura sustentado por postes de madera que bajaban al comienzo de la obra y permanecían ocultos en el hyposcaenium hasta el final de la representación, cuando eran subidos de nuevo para ocultar la escena.
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VELARIUM 3D



El velarium funcionaba a modo de gran toldo retráctil que estaba formado por lienzos de tela que protegían del sol y la lluvia al público durante las representaciones teatrales.
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Se ha realizado la fotogrametría de elementos emblemáticos de la arquitectura romana, tales como la basa, el fuste y el capitel de una columna.


Todas estar piezas fueron descubiertas durante la excavación arqueológiva del teatro, y actualmente pueden verse durante la visita.


Pulse sobre cada imagen para visualizar en tiempo real el modelo 3D obtenido a partir de la fotogrametría digital.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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Parte del triclinio fue dramáticamente afectado por los movimientos de tierra mecánicos que dieron lugar a su descubrimiento, como muestran las marcas de los dientes del cazo de la máquina retroexcavadora sobre la superficie del suelo, así como el arrasamiento de los muros de los alzados norte y sur del mismo.
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A los lados de la scaena existían unas habitaciones (parascaenium) que comunicaban directamente con el escenario y que al igual que el postcaenium (detrás de escena) servían como dependencias auxiliares para su funcionamiento.
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Así se denominaban los dos grandes pasillos laterales abovedados localizados a ambos lados de la orchestra que facilitaban la entrada al teatro y el acceso a la zona baja y preferente del graderío.


Tenían una anchura de algo más de 3 metros y un trazado curvo en lugar de recto, que es lo habitual, para así soportar mejor el empuje de la base del graderío.


Bajo el suelo del aditus occidental, existe una galería subterránea de mampostería con bóveda de medio punto que servía para drenar la capa freática, además de evacuar el agua de lluvia a través de un sumidero en la antesala a la orchestra.


Cuando no había representaciones teatrales, el acceso quedaba cerrado por dos grandes puertas como evidencian los encajes que se conservan al final de los aditus.
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Bajo el nivel del escenario estaba el hyposcaenium, un semisótano destinado a la tramoya y decorados.


Aunque el suelo está arrasado, conocemos su cota por las marcas que se conservan en la cara interna del murus pulpiti y por el pequeño desagüe circular que hay en la exedra central, que permitía evacuar el agua que se acumulaba en este semisótano.


Cuando se excavó en el año 2008, el hyposcaenium estaba colmatado por casi un centenar de elementos arquitectónicos (basas, capiteles, columnas, pedestales y cornisas) que actualmente están expuestos en la zona de recepción de visitantes del parque arqueológico.
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El aditus occidental de acceso a la orchestra sufrió una reforma cuando se instaló una galería subterránea para sustituir a la red original de drenaje, colmatada tras las fuertes inundaciones sufridas por el teatro.
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El murus pulpiti separaba el escenario de la orchestra y servía de frente del estrado que estaba sobreelevado casi un metro y medio respecto al suelo de la orchestra.


Este muro se articula en planta por una exedra central y tres nichos rectangulares a uno y otro lado. Las escaleras para acceder desde la orchestra al escenario se sitúan a ambos lados de la exedra central y en la cara interna de los muros extremos de los nichos exteriores.


El murus pulpiti se construyó con doble hilada de encofrados de hormigón y estaba rematado por cornisas con encajes en su cara interna para las vigas que soportaban el entarimado del escenario.


El frente de este muro (frons pulpiti) estaba decorado con frescos.
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El proscaenium era el espacio en el que se desarrollaban las representaciones teatrales y estaba situado sobre el podium, entre la orchestra y la scaenae frons.


Bajo la tablazón del escenario se encontraba el hyposcaenium, una especie de sótano destinado a albergar la tramoya y decorados.
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El velarium funcionaba a modo de gran toldo retráctil que estaba formado por lienzos de tela que protegían del sol y la lluvia al público durante las representaciones teatrales.
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El conjunto se configura como un espacio rectangular porticado de 48,64 m de largo por 36,90 m de ancho organizado en torno a una zona central de jardines de 1.070 m² (35,30 x 30,30 m).


El acceso se articulaba a través de dos puertas monumentales con arcos de medio punto, una oriental y otra occidental, de 3,35 m de luz y 4,25 m de altura que daban paso a un vestíbulo cubierto previo a la entrada a los jardines.


Tras atravesar los jardines, una puerta daba acceso a la crujía norte, en cuyos extremos están las puertas de acceso a la planta baja de las galerías laterales.


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El desnivel existente entre el suelo del hyposcaenium y la cota de la porticus quedó compensado por las galerías laterales inferiores lo que permitió construir un quadripórtico elevado sobre la zona de jardines.
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El frente del murus pulpiti (frons pulpiti) presenta en todos sus nichos restos de frescos decorativos. Se han identificado tres niveles superpuestos, dos más antiguos de similares características y uno más reciente, que correspondería a una posible reforma de principios del siglo II d. C.


El semicírculo central conserva restos del nivel más antiguo con colores rojos y negros. El nivel intermedio solo es posible identificarlo por restos del mortero de base, ya que fue repicado casi por completo cuando se hizo la preparación para las últimas pinturas, cuyo patrón decorativo se componía de casetones de líneas rojas con relleno interno de tono rosáceo.
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El graderío donde se acomodaban los espectadores se denominaba cavea y se dividía horizontalmente en tres partes: la ima, la media y la summa cavea.


La ima cavea, es la situada en el tercio inferior y solía tener más filas de gradas debido a su menor radio. A continuación estaría la media cavea y, por último, la summa cavea.


Estas zonas estaban delimitadas por muretes perimetrales llamados balteus, que limitaban los pasillos horizontales (praecinctiones) que comunicaban las puertas (vomitoria) y las escaleras (scalaria) usadas para acceder a las distintas gradas.


Sobre la summa cavea se disponía un pórtico que, por motivos de acústica, tenía la misma altura que el muro trasero del escenario.
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El graderío tenía un perímetro exterior de 72,80 m de diámetro, si bien sus trazas fueron casi completamente borradas por el fuerte expolio que sufrió el teatro tras su abandono a finales del siglo II d. C. y que se prolongó hasta finales del siglo XI.


La cavea se dividía en tres niveles: ima, media y summa cavea. La ima tendría entre dieciséis gradas divididas en cuatro sectores o cunei delimitados por cinco escaleras de las que se conservan el arranque de tres de ellas.


Tanto la ima como la media cavea se apoyaban directamente sobre el terreno natural, recortado en dos plataformas. Por encima de la segunda, el recorte del cerro se hizo de forma escalada para albergar las últimas gradas de la media cavea.


La naturaleza arcillosa de la ladera donde se construyó el graderío hace que las gradas no se pudieran tallar directamente sobre el terreno, por lo que se levantaron apoyadas sobre las inferiores y sobre anillos o camas de mortero de cal y piedra.


Para la media cavea se han calculado entre seis y ocho gradas, y el acceso se realizaría desde pasillos perimetrales (vomitoria). Para la summa cavea se calculan ocho gradas y estaría rematada por un pórtico de columnas. La parte exterior del graderío se dispondría sobre una subestructura de hormigón que debió desmantelarse durante la construcción de la muralla andalusí.


Del graderío solo queda parte del reposapiés y tres metros de la primera grada (cuatro bloques), así como las camas de mortero para colocar los sillares de las gradas segunda a sexta de la ima cavea.
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El nivel inferior de las naves laterales funcionaría como una especie de criptopórticos de 21,80 m de largo por 5,18 m de ancho (112,92 m²) sin comunicación directa con los jardines.
El suelo se encontraba medio metro por debajo de la cota de los jardines, lo que unido a la oscuridad de la sala, con una única ventana de metro y medio de anchura al fondo, la convertían en un espacio agradable y fresco en las horas más calurosas del estío.
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El proyecto de recreación histórica 3D del Teatro Romano de Guadix es una herramienta digital creada para la difusión y puesta en valor del yacimiento arqueológico.


Puede navegar deslizando el dedo por la pantalla o usando el giroscopio del dispositivo móvil.


Podrá desplazarse por los diversos puntos 360º pulsando sobre las flechas y cambiar del estado actual del teatro al estado hipotético 3D original pulsando los botones situados a la derecha.


En el menú desplegable de la izquierda podrá encontrar información ampliada y complementaria del teatro y su recreación histórica 3D.
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En el perímetro exterior de la orchestra se disponían unas gradas llamadas proedria que albergaban los subsellia (asientos de honor) destinados a senadores, magistrados y otras élites.
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En el perímetro exterior de la orchestra se disponían unas gradas llamadas proedria que albergaban los subsellia (asientos de honor) destinados a senadores, magistrados y otras élites.


También se han recuperado algunas partes de la proedria, como un remate de lateral con pata y garra de animal y dos grandes losas marmóreas.
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En la cavea, sobre el eje longitudinal del teatro, cercano al murus pulpiti, se halla la coordenada cero del teatro, a partir de la cual se replanteó el trazado del edificio.
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En la parte posterior de la scaena, existía una galería porticada de diez columnas colocadas sobre pilares de sillares de arenisca, distantes tres metros y medio una de otra.


El postcaenium tenía 48,97 m de largo por 6,15 m de ancho y desde ahí se podía acceder a las galerías porticadas laterales del segundo nivel de la porticus post scaenam, generando así un cuatripórtico sobre los jardines centrales.
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En él se abrían tres puertas, una central (valva regia) y dos laterales (valvae hospitales) por donde los actores salían a escena.
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Esta es la parte mejor conservada de todo el conjunto monumental. De todos los teatros conocidos de Hispania, sólo los de Itálica, Cartagena, Mérida y Guadix cuentan con una porticus post scaenam, un espacio porticado detrás de la escena “para que en caso de interrumpir los espectáculos alguna lluvia repentina, tenga el pueblo donde acogerse desde el teatro” (Vitrubio, Libro V, Capítulo 9).


El caso de Guadix es excepcional pues el edificio, al estar construido en una terraza inferior a la del teatro, conserva 4,75 m de altura de los diez que tuvo originalmente.
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La orchestra es el espacio semicircular que separa el escenario de las gradas. En el perímetro exterior de la orchestra se disponían unas gradas llamadas proedria donde se disponían los asientos de honor destinados a senadores, magistrados y otras elites.


De la lujosa solería de mármol que tendría este espacio, sólo se han recuperado algunos fragmentos ya que fue totalmente expoliada en la primera mitad del siglo III d. C.


También se han encontrado dos grandes losas de mármol de la proedria y el acabado lateral de uno de los asientos con forma de pata y garra de león.
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La orchestra tiene un diámetro de 19,70 m y está construida con sillares de calcarenitas perfectamente encajados entre sí e instalados sobre una capa de medio metro de piedras de pequeño tamaño que daba estabilidad y filtraba la capa freática hacia una galería subterránea de drenaje.


Sobre la plataforma de sillares se pueden ver numerosos agujeros que corresponderían al anclaje de las máquinas utilizadas para elevar los elementos de gran tamaño durante la construcción.
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Las evidencias arqueológicas indican que existía un telón (aulaeum) de casi cinco metros de altura sustentado por postes de madera que bajaban al comienzo de la obra y permanecían ocultos en el hyposcaenium hasta el final de la representación, cuando eran subidos de nuevo para ocultar la escena.
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Los muros de la porticus son de mortero de cal y grava, encofrados a dos caras y dispuestos sobre una hilada de sillares que sirven de cimentación.


Conocemos la posición de estas columnas, por la huella donde iban destinadas las basas áticas. Algunas de estas basas, así como tambores de columna, se han encontrado caídas en el interior de las galerías.
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Los muros de la porticus son de mortero de cal y grava, encofrados a dos caras y dispuestos sobre una hilada de sillares que sirven de cimentación a la elevación de 60 cm de anchura en fachada exterior y 90 cm en los muros interiores a jardines, más anchos para soportar el peso de las columnas de la galería superior.


Conocemos la posición de estas columnas, equidistantes 3,69 m una de otra, por la huella donde iban destinadas las basas áticas de 57 cm de diámetro.


Algunas de estas basas, así como tambores de columna, se han encontrado caídas en el interior de las galerías.
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Los primeros restos del teatro que aparecieron durante la construcción de un aparcamiento subterráneo en julio de 2007 pertenecían a la cimentación de la scaenae frons, la fachada monumental del escenario que estaba distribuida en dos cuerpos de columnas y con una altura aproximada de trece metros.


Tiene una longitud de 48,96 m y una anchura de 5,58 m, que en la base de la cimentación es de 7,10 m. La scaenae frons ha llegado hasta nosotros arrasada medio metro por debajo de la cota en la que estarían las puertas.


El escenario tiene una longitud de 38,23 m y una anchura de 8,24 m, incluyendo los 13 cm de proyección de las cornisas que coronaban el murus pulpiti.
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Parte del teatro donde se desarrollaban las representaciones teatrales e incluía habitaciones auxiliares en los extremos (parascaenium), una fachada monumental trasera con dos o tres cuerpos de columnas (scaenae frons) y un estrado sobreelevado (pulpitum) con un semisótano debajo (hyposcaenium).


Este espacio estaría coronado por un techo de madera (tornavoz) que permitía amplificar el sonido para que se escuchara mejor.


En la scaenae frons existían tres puertas: una central (valva regia) y dos laterales (valvae hospitales) por las que los actores salían a escena.
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Se ha estimado que la altura de este espacio sería de casi un metro y medio. En el interior del hyposcaenium existen dos muros longitudinales de encofrado de mortero de 60 cm de ancho que dividían longitudinalmente el semisótano en tres fosos y que servían de apoyo a las vigas de madera que soportaban el entarimado del escenario.


El muro más cercano al murus pulpiti tiene tres pequeñas poternas para acceder al foso del telón. En este foso encontramos alineadas de forma regular en el suelo cinco zapatas hechas con grandes bloques de calcarenita con una oquedad central, donde se escondían los postes que sustentaban el telón (aulaeum) cuando éste bajaba al comienzo de la obra.


En el foso central, más amplio que los otros, se encontrarían los mecanismos y elementos de la tramoya, como la base de un torno que hay en el centro o el gran sillar encastrado en el suelo con poste de madera de uno de los extremos, que podría relacionarse con el siparium (telón trasero donde se presentaban figuras humanas y decorados).


El tercer foso, más estrecho, está junto a la plataforma del frente escénico y su uso estaría vinculado a los decorados que se usaban en las representaciones teatrales.
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Tras el abandono del teatro y la pérdida de monumentalidad del espacio, la porticus post scaenam se reestructura urbanísticamente a partir del siglo III d.C.


Junto al canal que atraviesa el pórtico, se construye un molino de agua con una noria vertical que se movería con la fuerza del agua, represada en el canal tras bloquearlo con sillares.


De este molino se conserva toda la planta y aún se pueden ver los encastres de la maquinaria y la rueda giratoria, así como el arranque de la escalera para subir a un piso superior donde estaría la zona de molienda.
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Una reforma notable dentro de la porticus post scaenam fue la construcción de un canal paralelo al muro del postcaenium con un cauce de 70 cm de ancho y 60 cm de alto para abastecer de agua a los jardines.


Su datación es posterior al 97 d. C. según fecha un sextercio del emperador Nerva encontrado bajo su base empedrada.


El canal discurría a cielo abierto salvo en los extremos donde estaba cubierto por una bóveda de opus caementicium para permitir la conexión del postcaenium con el segundo nivel de las galerías laterales.


Tras atravesar la porticus, el canal recogía también el agua de la galería subterránea de drenaje que venía desde la orchestra.
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• c. 25 d.C. LA CONSTRUCCIÓN


El theatrum de Guadix era un conjunto monumental de casi 6.000 m² que se construyó en la cara norte de la colina donde se asentaba la colonia romana a principios del segundo cuarto del siglo I d. C.


Tenía una altura aproximada de 16 metros y un perímetro de 72,80 metros, con un gran pórtico ajardinado detrás de la escena.


Para construirlo se trajeron bloques de arenisca de canteras distantes 11,5 km al oeste. La mayor parte de los elementos decorativos (capiteles, basas, fustes de columnas y cornisas) se labraron en bloques de arenisca blanco-grisácea procedentes de una cantera situada a 32 km al noreste.


Aunque la mayoría de los mármoles se extrajeron en la cercana Sierra de Filabres (Almería), los más exóticos procedían de canteras situadas en el Mediterráneo oriental.


• c. 100 d.C. SU REFORMA
El teatro se construyó en una zona de arcillas y lodos con una capa freática que era necesario evacuar constantemente, especialmente en época lluviosa.


Esta naturaleza inestable del subsuelo debió afectar al edificio y a principios del siglo II d.C. se reforman algunas partes del conjunto.


Lo más reseñable fue la construcción de una galería de drenaje bajo el aditus occidental para sustituir al colapsado sistema de desagüe del escenario. También se reformó el escenario y se añadieron nuevos frescos al frons pulpiti.


• c. 175 d.C. LA ÚLTIMA REPRESENTACIÓN
A finales del siglo II, el edificio dejó de funcionar tras perder relevancia social, además de que era muy costoso para la colonia mantener un edificio cuya superficie equivalía al 10% de la ciudad.


A principios del siglo III debía ser ya un edificio sin uso al que se arrancan los mármoles de la orchestra para cocerlos y usarlos como base de mortero y en el semisótano del escenario se va acumulando basura y elementos arquitectónicos caídos de la scaena.


• h. 250 d.C. UN MOLINO DE HARINA
Con el teatro abandonado, la porticus post scaenam se reestructura urbanísticamente.


Adosado al gran canal que atraviesa el pórtico de este a oeste, se construye un molino de harina con una rueda accionada por la fuerza del agua, represada en el canal tras bloquearla con sillares.


Las galerías laterales se adaptan como viviendas y se construyen nuevas habitaciones en la zona de los jardines, además de una pequeña fuente junto al muro norte.
• h. 400 d.C. ABANDONO FINAL Y CANTERA
A finales del siglo IV, el canal deja de funcionar y las viviendas de la porticus se abandonan definitivamente.


La galería occidental se convierte en un mausoleo al introducir un sarcófago de piedra en el interior y tapiar la puerta de acceso. En la galería oriental también se excava una tumba junto a uno de los muros.


Mientras tanto, del teatro se seguían extrayendo sillares para nuevas construcciones.


• c. 1100 d.C. UNA HUERTA EXTRAMUROS


A finales del siglo XI un fuerte aluvión de la cercana rambla del Almorejo colmata de barro las partes que aún quedaban por expoliar de la orchestra y los cimientos del frente escénico.


Desde ese instante, y hasta llegar a nuestros días, el espacio que antaño ocupara el teatro romano se convierte en una huerta extramuros a la medina andalusí.
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Promotor
Junta de Andalucía.
Consejería de Turismo, Cultura y Deporte (Delegación Territorial en Granada).


Dirección / Realización / Recreación Histórica 3D
IDEOSMEDIA ESTUDIO CREATIVO S.L.


Miguel Valdivia García. Arquitecto. Magíster en patrimonio arquitectónico.


Soledad Gómez Vílchez. Museóloga. Experta en tecnología y comunicación.


Asesoramiento Histórico-Científico
Antonio López Marcos. Arqueólogo del Teatro Romano de Guadix.


Francisco Javier Brao González . Arqueólogo del Teatro Romano de Guadix.


Ortofotografía del yacimiento
Toposur Proyectos y Topografías S.L.


Agradecimientos
Consejería de Turismo, Cultura y Deporte (Delegación Territorial en Granada).


Ayuntamiento de Guadix.
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DESTRUCCIÓN-DESCUBRIMIENTO TRICLINIO
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DESTRUCCIÓN-DESCUBRIMIENTO TRICLINIO
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CONTEXTO Y PERIODIZACIÓN
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Aditus Maximi 3D
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Canal de Desagüe
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Configuración Espacial 3D
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Hyposcaenium
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Molino Hidraúlico
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Muros de la Porticus 3D
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Muros de la Porticus
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Quadripórtico Elevado 3D
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Murus Pulpiti
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ORIGEN - REPLANTEO
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PARASCAENIUM 3D
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PROEDRIA
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Panoramas 360º:
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Av. Mariana Pineda s/n
18500 Guadix (Granada)


HORARIO DE VISITA:


Sábados: a partir de 10:00 a.m.
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INFORMACIÓN Y RESERVAS
(CON ANTELACIÓN):


(+34) 958 662 804


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Tlf.: +11 111 111 111
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TEATRO ROMANO
DE GUADIX



VISITA VIRTUAL YACIMIENTO ARQUEOLÓGICO


RECREACIÓN HISTÓRICA 3D


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TEATRO ROMANO
DE GUADIX


Visita Virtual / Recreación Histórica 3D
## Tour ### Descripción tour.description = Recreación Histórica 3D del Teatro Romano de Guadix ### Título tour.name = Teatro Romano de Guadix 3D